Ludwig van Beethoven , (βαφτίστηκε στις 17 Δεκεμβρίου 1770, Βόννη, Αρχιεπισκοπή της Κολωνίας [Γερμανία] - Πέθανε στις 26 Μαρτίου 1827, Βιέννη , Αυστρία), Γερμανός συνθέτης, η κυρίαρχη μουσική προσωπικότητα κατά τη μεταβατική περίοδο μεταξύ των κλασικών και ρομαντικών εποχών.
Ζωή και εργασία
Τα πρώτα χρόνια
Ο Μπετόβεν ήταν το μεγαλύτερο παιδί που επιβίωσε των Γιοχάν και Μαρίας Μαγδαλένα βαν Μπετόβεν. Η οικογένεια ήταν φλαμανδική καταγωγή και μπορεί να εντοπιστεί στα Malines. Ήταν ο παππούς του Μπετόβεν που εγκαταστάθηκε για πρώτη φορά στη Βόννη όταν έγινε τραγουδιστής στη χορωδία του αρχιεπισκόπου-εκλέκτη της Κολωνίας. τελικά ανέβηκε για να γίνει Kappellmeister. Ο γιος του Γιόχαν ήταν επίσης τραγουδιστής στην εκλογική χορωδία. Έτσι, όπως οι περισσότεροι μουσικοί του 18ου αιώνα, ο Μπετόβεν γεννήθηκε στο επάγγελμα. Αν και στην αρχή ήταν αρκετά ευημερούσα, η οικογένεια του Μπετόβεν έγινε πιο φτωχή με τον θάνατο του παππού του το 1773 και την παρακμή του πατέρα του σε αλκοολισμό . Μέχρι την ηλικία των 11, ο Μπετόβεν έπρεπε να εγκαταλείψει το σχολείο. στα 18 ήταν ο φτωχός της οικογένειας.
Έχοντας παρατηρήσει στον μεγαλύτερο γιο του τα σημάδια ενός ταλέντου για το πιάνο , ο Γιόχαν προσπάθησε να κάνει το Λούντβιγκ παιδικό θαύμα όπως ο Μότσαρτ, αλλά δεν κατάφερε. Μόνο στην εφηβεία του ο Μπετόβεν άρχισε να προσελκύει ήπια προσοχή.
Όταν το 1780 ο Ιωσήφ Β ' έγινε ο μόνος κυβερνήτης της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας , διόρισε τον αδελφό του Μαξιμιλιανό Φραγκίσκο ως αναπληρωτή και διάδοχο στον αρχιεπίσκοπο-εκλέκτη της Κολωνίας. Κάτω από τον κανόνα του Maximilian,Η Βόννη μετατράπηκε από μια μικρή επαρχιακή πόλη σε μια ακμάζουσα και καλλιεργημένη πρωτεύουσα. Ένας φιλελεύθερος Ρωμαιοκαθολικός, προικίστηκε στη Βόννη με ένα πανεπιστήμιο, περιόρισε τη δύναμη του δικού του κληρικού και άνοιξε την πόλη στην πλήρη παλίρροια της γερμανικής λογοτεχνικής αναγέννησης που σχετίζεται με τον Gotthold Ephraim Lessing , τον Friedrich Gottlieb Klopstock και τους νεαρούς Goethe και Schiller Ένα σημάδι των καιρών ήταν ο διορισμός ως οργανωτής του δικαστηρίουΟ Christian Gottlob Neefe, ένας Προτεστάντης από τη Σαξονία, που έγινε δάσκαλος του Μπετόβεν. Αν και κάπως περιορισμένος ως μουσικός, ο Neefe ήταν ωστόσο άνθρωπος υψηλών ιδανικών και ευρείας κουλτούρας , άνθρωπος με γράμματα καθώς και συνθέτης τραγουδιών και ελαφριών θεατρικών κομματιών. και μέσω του Neefe ο Μπετόβεν το 1783 θα έδινε την πρώτη του υπάρχουσα σύνθεση ( Nine Variations on March by Dressler ) στο Mannheim. Μέχρι τον Ιούνιο του 1782, ο Μπετόβεν είχε γίνει βοηθός του Neefe ως οργανωτής του δικαστηρίου.
Το 1783 διορίστηκε επίσης συνεχόμενος παίκτης στην όπερα της Βόννης. Μέχρι το 1787 είχε σημειώσει τέτοια πρόοδο που ο Μαξιμιλιανός Φραγκίσκος, αρχιεπίσκοπος-εκλέκτης από το 1784, πείστηκε να τον στείλει στη Βιέννη για να σπουδάσειΜότσαρτ . Η επίσκεψη μειώθηκε όταν, μετά από λίγο, ο Μπετόβεν έλαβε την είδηση για το θάνατο της μητέρας του. Σύμφωνα με την παράδοση, ο Μότσαρτ εντυπωσιάστηκε ιδιαίτερα από τις δυνάμεις αυτοσχεδιασμού του Μπετόβεν και είπε σε μερικούς φίλους ότι «αυτός ο νεαρός θα κάνει ένα μεγάλο όνομα για τον εαυτό του στον κόσμο». Ωστόσο, δεν υπάρχει αξιόπιστη περιγραφή του πρώτου ταξιδιού του Μπετόβεν στη Βιέννη.
Για τα επόμενα πέντε χρόνια, ο Μπετόβεν παρέμεινε στη Βόννη. Στα άλλα δικαστικά του καθήκοντα προστέθηκε το να παίζει βιόλα στην ορχήστρα του θεάτρου. και, παρόλο που ο αρχιεπίσκοπος προς το παρόν δεν του έδειξε κανένα ιδιαίτερο χάρισμα, άρχισε να κάνει πολύτιμους γνωστούς. Κάποια στιγμή στο παρελθόν είχε γνωρίσει τη χήρα του καγκελάριου, Joseph von Breuning, και τον προσέλαβε ως δάσκαλο μουσικής σε δύο από τα τέσσερα παιδιά της. Από τότε, το σπίτι του Breunings έγινε για αυτόν ένα δεύτερο σπίτι, πολύ πιο ευχάριστο από το δικό του. Μέσω της Mme von Breuning, ο Μπετόβεν απέκτησε έναν αριθμό πλούσιων μαθητών. Η πιο χρήσιμη κοινωνική του επαφή ήρθε το 1788 με την άφιξη στη Βόννη του Ferdinand, Graf (count) vonΟ Waldstein, μέλος της υψηλότερης βιεννέζικης αριστοκρατίας και λάτρης της μουσικής. Ο Waldstein έγινε μέλος του κύκλου Breuning, όπου άκουσε τον Μπετόβεν να παίζει και αμέσως έγινε αφοσιωμένος θαυμαστής του. Σε μια φανταχτερή μπάλα που δόθηκε το 1790, η μουσική μπαλέτου , σύμφωνα με τον Almanach de Gotha(ένα περιοδικό που καταγράφει τις κοινωνικές δραστηριότητες της αριστοκρατίας), συντάχθηκε από τον αριθμό, αλλά ήταν γενικά γνωστό ότι ο Μπετόβεν το είχε γράψει για αυτόν. Την ίδια χρονιά είδε το θάνατο του αυτοκράτορα Ιωσήφ Β '. Μέσω του Waldstein και πάλι, ο Μπετόβεν προσκλήθηκε να συνθέσει μια κηδεία ωδή για σολίστες, χορωδίες και ορχήστρα, αλλά η προγραμματισμένη παράσταση ακυρώθηκε επειδή οι παίκτες του ανέμου βρήκαν ορισμένα δύσκολα περάσματα. Στη συνέχεια πρόσθεσε σε αυτό ένα συμπληρωματικό κομμάτι που γιορτάζει την προσχώρηση του αδελφού του Ιωσήφ Λεόπολντ Β . Δεν υπάρχει κανένα ρεκόρ που να έχει εκτελεστεί μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, όταν τα χειρόγραφα ανακαλύφθηκαν ξανά στη Βιέννη και ανακηρύχθηκαν αυθεντικά από τους Johannes Brahms . Αλλά το 1790 ένας άλλος σπουδαίος συνθέτης τους είχε δει και θαυμάζει: εκείνη τη χρονιάΟ Χάιντν , περνώντας από τη Βόννη στο δρόμο του για το Λονδίνο, φέρεται από τον εκλέκτη και το μουσικό του ίδρυμα όταν έδειχνε το σκορ του Μπετόβεν, τον εντυπωσίασε αρκετά για να προσφέρει να πάρει τον Μπετόβεν ως μαθητή όταν επέστρεψε από το Λονδίνο. Ο Μπετόβεν αποδέχτηκε την προσφορά του Χάιντν και το φθινόπωρο του 1792, ενώ οι στρατοί της Γαλλικής Επανάστασης εισέβαλαν στις επαρχίες της Ρηνανίας, ο Μπετόβεν έφυγε από τη Βόννη, για να μην επιστρέψει ποτέ. Το άλμπουμ που πήρε μαζί του (διατηρείται στο Beethoven-Haus στη Βόννη) δείχνει τον μεγάλο κύκλο των γνωστών και φίλων του στη Βόννη. Η πιο προφητική από τις καταχωρήσεις, που γράφτηκε λίγο μετά το θάνατο του Μότσαρτ, τρέχει:
Το πνεύμα του Μότσαρτ πένθος και κλαίει για το θάνατο της αγαπημένης της. Με τον ανεξάντλητο Haydn βρήκε ανάπαυση, αλλά δεν ασχολήθηκε. Με τη βοήθεια της συνεχούς εργασίας θα λάβετε το πνεύμα του Μότσαρτ από τα χέρια του Χάιντν. (Waldstein)
Οι συνθέσεις που ανήκουν στα χρόνια στη Βόννη - εξαιρουμένων εκείνων που πιθανότατα ξεκίνησαν στη Βόννη αλλά αναθεωρήθηκαν και ολοκληρώθηκαν στη Βιέννη - ενδιαφέρουν περισσότερο τον μαθητή του Μπετόβεν από τον συνηθισμένο λάτρη της μουσικής. Δείχνουν τις επιρροές στις οποίες η τέχνη του είχε τις ρίζες του καθώς και τις φυσικές δυσκολίες που έπρεπε να ξεπεράσει και ότι η πρώιμη εκπαίδευσή του ήταν ανεπαρκής για να αντιμετωπιστεί. Τρία πιάνοΟι σονάτες που γράφτηκαν το 1783 δείχνουν ότι, μουσικά, η Βόννη ήταν ένα φυλάκιο του Μάνχαϊμ, το λίκνο της σύγχρονης ορχήστρας στη Γερμανία και το νηπιαγωγείο ενός μουσικού στιλ που έπρεπε να συμβάλει ζωτικά στην κλασική συμφωνία. Αλλά, την εποχή της παιδικής ηλικίας του Μπετόβεν, τοΤο σχολείο του Μάνχαϊμ ήταν ήδη σε παρακμή. Η κάποτε διάσημη ορχήστρα διαλύθηκε μετά τον πόλεμο του 1778 μεταξύ της Αυστρίας και της Πρωσίας. Το ύφος του Μάνχαϊμ είχε εκφυλιστεί σε τρόπο συμπεριφοράς. Αυτή η ιδιαίτερη επιρροή αντανακλάται σε μια ανησυχία με τα άκρα του πιάνου (μαλακό) και το forte (δυνατό), που συχνά αναπτύσσεταισε αντίθεση με τη μουσική φράση, που μπορεί να βρεθεί στα πρώτα σονάτα του Μπετόβεν και σε πολλά άλλα γραμμένα από αυτόν εκείνη την εποχή - κάτι που δεν προκαλεί έκπληξη, καθώς οι συμφωνίες των μεταγενέστερων συνθετών του Μάνχαϊμ διαμόρφωσαν τον βασικό ναύλο της ορχήστρας του δικαστηρίου της Βόννης. Αλλά αυτό που ήταν μόνο μια περιστασιακή επίδραση για τον Μότσαρτ και άλλους που επηρεάστηκαν από τους συνθέτες του Μάνχαϊμ ήταν να παραμείνει ένα θεμελιώδες στοιχείο για τον Μπετόβεν. Τα ξαφνικά πιάνα, οι απροσδόκητες εκρήξεις, οι ευρείες πηδώντας μορφές arpeggio με καταληκτικά εκρηκτικά εφέ (γνωστά ως "πυραύλοι Mannheim") - όλα αυτά είναι κεντρικά στη μουσική προσωπικότητα του Μπετόβεν και τον βοήθησαν στην απελευθέρωση της ορχηστικής μουσικής από την εξάρτησή της από τα φωνητικά στυλ. Ο Μπετόβεν μπορεί πράγματι να περιγραφεί ως το τελευταίο και καλύτερο λουλούδι στο δέντρο του Μάνχαϊμ.
Δημοσίευση σχολίου
Αφήστε το σχόλιό σας ή κάνετε την αρχή σε μία συζήτηση
Σημείωση: Μόνο ένα μέλος αυτού του ιστολογίου μπορεί να αναρτήσει σχόλιο.